从流行音乐，看中国人爱情观变化
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我听流行音乐，是从大陆开始有自己的原创流行音乐开始的，大约是1993年前后。这一年出来了三首歌，《牵挂你的人是我》、《爱情鸟》和《纤夫的爱》，分别捧红了高林生、林依轮、尹相杰和于文华。
《牵挂你的人是我》迅速火起来，并不是靠广大学生传唱，而是在老百姓中间流传甚广，这是一首情歌，中国老百姓长久以来在这方面的听觉都是空白，这首歌的诞生，极大满足了中国老百姓对情歌的渴求，自然也就火了。
之前大陆能说得出来的原创流行情歌，也就是《涛声依旧》，但是该歌曲的词，半遮半掩，半古代半现代，什么一盏渔火、月落乌啼、枫桥边、钟声、一片云烟，太诗意了，当时的中国人，除了语文老师，没几个人知道什么是诗，唯一提供给听者这是一首情歌的信息就是歌词的最后一句，“这一张旧船票能否登上你的客船”，但还是用了暗喻，不够直截了当，如果将那些诗意的词，换成湿意的词，一盏渔火变成一腔欲火，枫桥边变成枕头边，一片云烟变成一片落红，肯定会深入人心，可是这样的话，这首歌就不会被大众听到了，更不会日后上了春晚，那时候管得严，又没网络，所以这首歌并没有在全国人民中间普及，只在两个阶层——有小资产情调的阶层和民工阶层——中间流传甚广。前者向来追求这种朦胧的东西，和自己的内心不谋而合，而后者缺这个，也不管弄没弄懂歌词，觉得反正唱了就能提高自己的层次，于是词还没记对呢，就哼哼开了。
《牵挂你的人是我》比《涛声依旧》传播得迅速、广泛，和它的歌词通俗易懂，简单明了不无关系。中国人向来在感情方面含蓄内敛，突然听到一首直抒胸臆，顿时觉得畅快，压抑了很久的对爱情的向往，终于得以释放。我并不喜欢这首歌，虽然当时写一篇600字的作文都困难，但听一遍便觉得该歌词毫无美感，太白了，可是它确确实实红遍大江南北。于是，从那时起，我便知道自己不是一个俗人。
和《牵挂你的人是我》同一时期的《爱情鸟》，能火的一个重要原因就是歌词兼容了直白和含蓄。尽管歌名只有三个字，但将这是一首情歌的信息传递得清楚无误，在我记忆中，这是中国第一首把“爱”和“情”直接用在歌名里的歌。歌词更是紧扣“爱的脉搏”，一共十二行，出现了六个“爱”字，平均每两行一个，再傻的人也能听出这首歌唱的是什么。但是再细琢磨，就会有点儿乱，一会儿这只鸟呼呼叫，一会儿又静悄悄。当时我13岁，不是初二就初三，理解力有限，勉强知道“我爱的人”和“爱我的人”不是一个人，但还是搞不清楚树上到底有多少只鸟，为此，我和同学展开讨论：有人说两只，旧的去了，新的还没来；有人说就一只，作者希望这只鸟既爱他，他也爱这只鸟，之所以会让你感觉两只，是因为作者运用了马克思主义哲学里“一分为二，对立统一”的辩证法；有人说三只，还得算上叙述者这只鸟，否则那两只鸟就是同性恋了；还有人说，你替它操什么心啊，你现在的任务不是搞清楚树上几只鸟，而是学习牛顿，在树下被砸了也能往科学那儿想。直到升入高中，我也没搞清楚究竟几只鸟，只记住了林依轮这个人。我估计林依轮自己也不知道到底有几只。
和前两首歌相比，《纤夫的爱》不仅够通俗，同时充满挑逗性，特别是“只盼日头它落西山沟哇，让你亲个够”这句词，在男欢女爱方面超越了心理描写的局限，开始出现动作，在中国史无前例。中国人基本都属于有贼心没贼胆的，这首歌的明目张胆，无异于一管强心剂，让国人敞开了心扉。尹相杰和纤夫哥哥的形象，除了眼镜，基本吻合，于文华长得也像村姑妹妹，人歌互捧，一夜成名，很难想像如果换成毛宁和杨钰莹唱这个歌会什么样。
这三首歌，于中国听众，就像甘露降临在久旱的土地上，很快便被吸收了，中国人知道了爱不仅要说出口，也要唱出口了，于是开始堂而皇之地歌唱情和爱了。
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